Как режиссеры заставляют нас замирать от напряжения и с нетерпением ждать новой серии? Команда «ВТБ — России» разобралась в приемах и терминах из мира кинорежиссуры. А для тех, кто больше любит театр — наш театральный словарь.
Риквел: микс из ремейка и сиквела
Название requel происходит от сочетания двух английских слов: remake и sequel. Ремейк — это пересъемка фильма и адаптация знакомого сюжета к новому времени: например, фильм «Я — легенда» (2007) — это ремейк «Последнего человека на Земле» (1964). А сиквел — продолжение уже знакомого сюжета в новом фильме: например, фильмы «Крестный отец» и «Крестный отец — 2».
Создатели риквела же комбинируют элементы оригинального кино с новыми идеями и сюжетами. Например, фильм «Ирония Судьбы. Продолжение» (2007) — риквел для «Иронии Судьбы, или с легком паром» (1976). Здесь много новых персонажей и сюжетных поворотов, но в основе — уже известная история.
Клиффхэнгер: интрига на краю обрыва
В переводе с английского cliffhanger — это «зависание на краю обрыва». Герой сталкивается лицом к лицу со сложным выбором, обстоятельствами или оказывается в безвыходной ситуации — и на этом сюжетная линия обрывается. А зрителю остается лишь гадать, что будет дальше и какое решение он примет, — и ждать нового сезона или следующей части.
Так режиссер управляет нашим вниманием и заставляет с нетерпением ждать продолжения. Самый известный пример клиффхэнгера встречается в литературе: помните, Шахерезада каждую ночь обрывала сказку, чтобы продолжить ее в следующий раз? Режиссеры сериалов прибегают к этому приему очень часто: например, им заканчивается каждый сезон «Друзей» и сериала «Шерлок». А примерн из кино — когда Нео впадает в кому в конце «Матрицы».
Эффект Кулешова: ребенок, незнакомка и тарелка супа
Советский кинорежиссер Лев Кулешов провел такой эксперимент: снял крупным планом лицо актера, который сидит и куда-то смотрит, и три других плана: тарелку супа, ребенка в гробу и красивую женщину. Затем он склеил кадр с лицом актера с каждым из этих трех кадров по отдельности — и показал разным зрителям. Зрители пришли к выводу: в первом отрывке актер голоден, во втором — скорбит о смерти ребенка, в третьем — очарован женщиной. При этом выражение его лица во всех трех случаях было одним и тем же.
Этот эксперимент показал: содержание последующего кадра влияет на то, как мы воспринимаем предыдущий. Опыт Кулешова через 30 лет повторил Альфред Хичкок, только добавил к нему третий элемент: кадр-реакцию. Видеоряд у Хичкока состоял из трех частей: он сам с нейтральным выражением лица, кадр с его женой и ребенком и кадр-реакция, где он улыбается. Затем кадр с женой и ребенком заменили на девушку в бикини — и смысл всего отрывка в корне поменялся.
Пеплум: три часа баталий и массовки
Если фильм основан на античном или библейском сюжете, в нем много батальных сцен, массовки и общих планов, а смотрите вы его уже больше двух часов, и конца еще не предвидится, — это пеплум. Название происходит от латинского peplum — «платье, одежда». Первыми фильмами в этом жанре считаются «Кабирия» (1914) и «Нетерпимость» (1916).
Расцвет жанра пришелся на 1960–70-е годы — тогда сняли больше 60 таких фильмов. Яркие примеры — «Спартак» (1960) Стэнли Кубрика и «300 спартанцев» (1962) Рудольфа Мате. Потом интерес к пеплуму подостыл, а с 2000 года возродился с выходом фильма «Гладиатор», который получил «Оскар». Вслед за «Гладиатором» вышли такие известные шедевры в жанре пеплум, как «Александр», «Троя» и «Король Артур».
Логлайн: сюжет фильма в двух предложениях
Это короткий и захватывающий пересказ фильма или сериала в одном-двух предложениях. Его пишут для продюсеров, чтобы привлечь их внимание и заинтересовать картиной. Логлайн — не то же самое, что тэглайн. Хотя по форме они и похожи, тэглайн пишется для зрителей: чтобы они быстро могли понять, о чем фильм, когда тот выйдет в прокат.
Хороший логлайн создается по формуле: герой (кто он?) + проблема (что происходит?) + цель героя (чего он хочет?) + конфликт (кто или что ему мешает?). Вот, к примеру, логлайн к фильму «Кавказская пленница», который сделан по этому принципу:
Слабый на алкоголь собиратель кавказского фольклора невольно становится соучастником кражи девушки, в которую влюблен. Он бросается спасать ее, не подозревая, что организатором преступления является крупный чиновник.
Мир кино — целая вселенная со своей алхимией, законами и секретами. Теперь вы знаете чуть больше о том, как режиссеры заставляют нас переживать за героев и влюбляться в фильмы. Если хотите больше узнать об искусстве кино, команда «ВТБ — России» приглашает вас на лекцию «Детство в советском кино: пионеры, беспризорники и Алиса из будущего», которая пройдет 21 августа в сообществе ВК ВТБ и на платформе Level One.
Листая дальше, вы перейдёте на vtbrussia.ru